這是我第一次寫完一本書不知道在后記里寫什麼，大概是因為累慘了……努力想了一下，從靈來源開始說吧。

主要的靈來源有三個。

第一個是我還在墨爾本讀書的時候，有一次傍晚在家附近跑步，忽然見到了一幢別墅，門口掛著一個紅燈籠。就是非常典型的，中國人過年的紅燈籠。

當時天已經晚的了，周圍的建筑和街道都是西式的，那個紅燈籠那麼掛在那，顯得又突兀又融合。

我當時心里涌起了一種很莫名的緒，后來我寫了一個短篇《吻》發表在雜志上，講華人文化在海外的保留，那個劇和這本長篇基本沒什麼關系，但《吻》其實是故事的雛形，也是兩代人的羈絆，靈緒是共通的，興趣的鼓勵大家搜來看一下。

第二個是我有一次去找朋友玩，沒有順路的車，干脆走了半小時過去。中間偶然路過一個陵園，我從朋友家回來的時候進去看，發現了一個華人老的墓碑。和那個紅燈籠一樣，旁邊都是英文意文的墓碑，忽然出現一個寫著橫平豎直的漢字的，那種莫名的緒再度出現了。

但是到這個時候我還不知道這種緒是什麼，我只是覺得心里有些東西在。

第三次，就是在墨爾本唐人街。其實我以前總去唐人街吃飯，但是從來沒有好好觀察過這個地方。然后2020年墨爾本封城了，中間有一段魔幻過渡期，就是你可以出門，但是街上非常蕭條，所有店鋪都止堂食。我那天又走了半小時去唐人街買飯，站在門口等的時候忽然發現這條街道有一種現實魔幻的覺。

因為它空的，沒有人，但是那些樓和招牌都很老，包括有一個華僑博館，門口還有石獅子，整條街道就有一種時空穿越的覺。我那個時候忽然意識到，哦，我可以寫一個文明在海外延續的故事。

但是我當時并沒有筆，我當時去社會上挨錘了，錘得我覺得人生走進了死胡同。

被錘得最痛苦的時候，我開了《落日化鯨》。現在回頭看那本問題很大，包括評論區很多爭議我現在看也是合理的，的確是我理得不夠細致。不的作品只能放在那被鞭尸，但是一個好消息是，這本書讓我從死胡同里走了出來，我覺得我可以繼續寫小說了。

因為《落日化鯨》的人設偏極端一點，到了《玫瑰萬有引力》我就本能地閹割了一部分我創作中大開大合的東西，人設也相應的溫和了很多，更傾向于講一個能讓大家看完了開開心心的故事。雖然連載比較冷，但完結后這一本的評價也的確好于《落日化鯨》，沒有那麼兩極分化。

但這個時候問題又出現了。寫完玫瑰以后，我覺得從我自己的驗來說，這本寫得不“酣暢”。

這是很多創作者，反正是我自己，需要面臨的一個很重要的問題，就是當自我審和市場審沖突以后應該如何應對。

我現在更傾向于認為，網文是一種帶有作者強烈特質的，介于作品和商品之間的產。從商品角度而言，讀者花時間花錢來看我的書，我是有責任提供“獲得”，而不是僅僅做一個自我陶醉的產。但與此同時，在商品屬之外，真正能促使我提起筆的，還是“我有一個很棒的故事要講給你們”，且“講得我好爽”（且經過前兩本我發現我先寫爽了大家才能看爽）。

《墨爾本風停了嗎》就是我為了尋找這種平衡做出的一種嘗試。這很像我給自己出了一道沒有標準答案的主觀題，然后自己寫了答案。現在作品寫完了，答卷到讀者手里，對結果的評判也給讀者，有一些忐忑，不過能寫完也是解。悉我的讀者應該知道，我最開始就是一個寫萬字短篇的作者，給雜志寫的時候出版的三本長篇沒有一本超過18萬。《落日》能寫37萬已經在我意料之外，這一本竟然比《落日》還多，啊，互聯網到底對我做了什麼……

謝每一個在連載期就在跟的讀者，謝你們的每一個評論。特別喜歡這本書連載期間的評論氛圍，大家都是樂子人，每天打開更新就來看宋老師戲的樂子然后哈哈樂。然后雖然你們早期也不咋關心我嘔心瀝寫的劇（捂心口）但到最后所有伏筆揭開的時候大家討論起來也是很順暢很恍然大悟，所以我知道大家還是在看的，只是相比之下更喜歡看宋老師樂子吧可能（繼續捂心口）…

那麼當然也歡迎完結以后來的每一個讀者！希這個故事沒有那麼快過時吧。

我每次筆之前，會對這個作品要講的東西有一個大概的預期。2018年寫《有雁南飛》的時候，這個預期是以昆明為背景，刻畫一批年輕人的群像，以及冼青鴻這個傳奇的空軍。《墨爾本風停了嗎》也是群像，是描繪海外華人的群故事，當然，還有金紅玫傳奇的一生。覺很奇妙，時隔五年，我重新把寫作這條路走了一遍，又走到了和當初一樣的位置，這次我打算繼續往前探索——還是V前那個想法，我愿意建造別塔，為我自己與過路者在這不甚愉悅的世界里的休憩之地。

Anyway！寫網文的覺和寫出版很不同，像是把自己拿到一個更市場化的環境里捶打、磨煉、讀者的批評和肯定都來得更及時、更猛烈。我2018年的時候在微博上和讀者說：我還有很多想寫的題材，說完了我就去留學了，然后就去工作了，蠅營狗茍之間再也沒寫出過任何東西。現在終于找到了那個開閘口，可以把它們一個一個地講出來，真開心啊。

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