崔白伏于案前，一直忙了一整天，這才用細毫勾勒出了整幅畫面的大致廓。

　第二天一早，崔白吃過早飯后，連店門都不開，直接回到了書房里，繼續開始對這幅畫作進一步理。

　向南也是睜大了眼睛，仔細地看著崔白的一舉一。

　他看得很真切：在描繪喜鵲和老兔時，崔白用了工筆雙鉤填彩法。

　所謂雙鉤填彩法，是用線條鉤描象后再填的畫法，又稱鉤勒填彩法或雙鉤設法，是從白描的基本上染彩而。

　崔白在皮的理上，用細膩的線條進行描繪，去了廓邊線，將質、量都真地呈現出來，似有可的覺，使得喜鵲和老兔如在紙上活了一般。

　竹子、竹葉、枯葉、野草同樣采用雙鉤填法，用線蒼勁爽朗，線條細、濃淡干、頓挫轉折隨風而靈。

　山坡則闊筆率畫出，落墨酣暢淋漓，用筆干結合，只在局部加以細微的皴；枯樹則是用濃墨筆連勾帶皴地刻畫出蜿蜒蒼勁的老樹干，再用淡墨微微暈染，枯中含潤，寫意韻味十足。

　此外，沒骨法與勾線相結合來表現枯黃的樹葉，這也是崔白的一種創新。

　這種方法勾勒出的枯葉形狀非常自然，更加真實的現出大自然中風卷葉翻的景象。

　畫面勾勒出來后，接下來就是上的過程了。

　崔白略一思忖，從書房的柜子里取出了石青、硨磲、赭石，開始調制料。

　料調制完畢，崔白將畫面中灰喜鶴的背部、野兔、衰草、荊棘、老樹和枯枝敗葉都敷染了淡淡的墨赭。

　這樣的用，不僅符合了象的固有，又和畫面表現出的大自然深秋的調相一致。

　而勁的竹干和竹葉在淡赭打底的基礎上，用了石青添染而。

　石青雖清新鮮亮，但小面積的運用給整個畫面確實增不。

　灰喜鵲的頂部、鳥喙、翅羽以及部則用重墨提染，與鳥腹部大面積的白形了強烈的對比，拉出了前后層次和縱深，形了強烈的視覺沖擊力。

　這一幅畫，崔白不眠不休，用了整整半個月的時間，才算是大功告。

　而此時，他已經有半個月的時間沒有開門了，整個人看上去邋遢不堪，袍之上，東一塊西一塊，全都是五六的墨漬和料，須發也是很久未曾打理，結了糟糟的一團。

　崔白此刻完了畫作，才發現自己上的服都已經開始有些發臭了，連忙來到后院洗了個澡，換了一干凈的服，覺整個人都清爽可不。

　他正打算再去看看那幅畫，忽然聽得大門外傳來了一陣“砰砰砰”地敲門聲，接著，呂顧的大喊聲便傳了進來：

　“子西兄，我已聽到你的聲音，速來開門！”

　說完，又是一陣重重地敲門聲。

　“來了！來了！再敲門就要破了！”

　對這呂顧，崔白頗覺無奈，在他閉門作畫期間，這廝隔三差五就來砸一通門，幾次都差點打斷了他的思路。

　若不是看在他老胳膊老的份上，非得拿子打他一頓不可。

　將門打開后，呂顧一個箭步就走了進來，左右看了看，最后一臉狐疑地看向崔白，笑得跟個老狐貍似的：

　“頭發還是的，剛洗了澡？莫非，你在歡？”

　“歡？我是閉門作畫，如今剛剛完罷了。”

　崔白哭笑不得，佯怒道，“這幾日，你三番幾次砸門擾我思路，我還沒找你算賬呢！”

　呂顧“嘿嘿”訕笑，一聽崔白完可新畫，頓時又來了神，大喜道：“又有新作問世？快，快帶我去看看！”

　崔白完了新作，本就心舒暢，呂顧磨了一磨，他便松口了：“也罷，就讓你看一看好了。”

　說完，他便帶著呂顧來到了書房。

　這書房，呂顧也是常來，自是悉無比，他來到窗前的長案之前，看到了一幅讓他終生難忘的畫作：

　在一片秋風呼嘯的曠野中，枯枝折倒，殘葉飄零，小草伏地，一片蕭瑟之中，兩禽鳥撲翅鳴，頂風飛來。

　其一剛攀在樹枝上，目俱向下，原來在殘枝敗草之中，有一只褐兔正回頭向它們張。

　雙禽的鳴，不知是因為褐兔的出現驚擾了它們，還是凜冽的寒風警示冬的來臨令它們不安。

　整個場景蕭瑟寒凝，讓人心生冷意，卻又對大自然中小生命的掙扎和不屈而充滿同。

　呂顧站在這幅畫前，久久無言，他已經無法如評價崔白的這幅新作了，只覺得這幅畫一旦面世，必將轟整個畫壇。

　良久，呂顧問道：“此畫何名？”

　側立一旁得崔白思忖片刻，這才說道：“《雙喜圖》。”

　“《雙喜圖》？”呂顧愣了一下，隨即搖頭笑道，“秋風肅殺，何來之喜？”

　呂顧所料不錯，《雙喜圖》一經傳出，立刻在汴京畫壇引發了一場小地震。

　原來，花鳥畫還可以這麼畫！

　原來，花鳥畫可以不用濃墨重彩，彰顯大富大貴，設淡雅，也能表現花鳥的生機與活力來！

　原來，花鳥畫可以不用遵循“黃家制”，依然能夠畫出如此震撼人心的畫作來！

　崔白的名聲愈發響亮了。

　北宋治平二年（1065年），相國寺因為遭雨被部分破壞，已經廣為人知的崔白參加了這次的壁畫重繪。

　宋神宗熙寧元年（1068年），相國寺壁畫重繪工作結束后，崔白因深賞識，被召了宮廷畫院。

　崔白進畫院時，已經是六十多歲的老人了，但他很宋神宗賞識。

　因為他是個格疏闊的人，宋神宗特批，若無旨，任何人都不能安排崔白作畫。

　崔白進了翰林圖畫院之后，他的花鳥畫震了當時的畫壇，從畫院中人到院外的文人士大夫畫家，從者甚多。

　而北宋早期宮廷畫院花鳥畫“黃家富貴”風格一統天下的格局也終于走到了盡頭，開始崇尚新意，深寫生、寫實。

　這種趨勢，到了后來的宋徽宗趙佶那里，達到登峰造極的程度。

　而那幅《雙喜圖》，也被收錄進了《宣和畫譜》之中。