這時候,庾哥開口:“這書架子倒是可以。”
他是玩雕琢的,雖然專攻玉雕,但起碼木頭也稍微認識。還有,這書架子上的一些雕飾,也絕對不是一般的木匠能做出來的。
書架?
老漢疑,這書架其實和他沒太大關系,在他盤下這個店的時候,書架就在這里的。他就是看著還可以用,所以才沒有丟掉。
這值錢?
胡楊附和庾哥的話,說道:“嗯!沒錯!你們看木紋,有形似翅花紋,所以它是翅木,是制作高端家、飾品、飾材的名貴木材。”
得!一聽,材料就是名貴木材,那肯定值錢啦!
華仔有點疑:“翅木是黑的嗎?以前見的,好像不是這種。”
翅木,華仔也不是第一次見,以前和胡哥在其他地方走的時候,已經見過兩三回,所以有印象,覺不是這樣的。
“這是黑翅木,和以前見的是有點不同,不同產地出產的。以前見的,是國產的,而這是非洲產的斯圖崖豆木,木材通常較深,呈紫褐或黑褐。還有一種,是緬甸、泰國的。”胡楊解釋。
翅木木質有的白質黑章,有的分黃紫,斜鋸木紋呈細花云狀,酷似翅膀。特別是縱切面,木紋纖細浮,變化無窮,自然形山水、人圖案。
眼前的這種,心材黑褐,略發黃,常帶黑條紋;管孔在三種翅木里最;紋理最;度也最輕,不沉于水;材質較脆,度稍差。
他告訴大家,這是三個產地里面,品質最差的一種翅木,價格自然也沒有那麼高。
即便如此,老漢聽了也還是很高興,起碼值點錢吧!不至于讓他本無歸。
“另外,我們再看這書架子的做工風格。這是一種偏明式的家,應該是明朝留下來的。那麼,就比較貴重了。我前面就和大家說過,明清家,是我國家做得最好的兩個朝代,尤其是明朝。”
明清家,通常是指明清時期制作的工材、有一定藝水平的木家。它們作為的藝品和珍貴的文,越發為世人所珍和重視。在學界,明清家并不是按朝代劃分,而是依其風格式樣分為“明式”和“清式”兩類。
“明式家”,指制作于明至清前期有某種特定造型風格的家,尤以明嘉靖到清雍正的200多年間所制的明式家最為功,這一時期被喻為中國傳統家的黃金時代。
“古典家,之所以能被重視,還是二十世紀三十年代的時候,一個外國人出了本書,宣傳明朝的家,在學界產生了很大影響,使人們開始意識到我們祖先留下的這份質、文化產的重要,書中的圖片所反映出來的中國古代工匠的技藝,令國外不專家學者嘆為觀止。”胡楊說道。
此后,港臺收藏家打量涌地收購,造了明清家價格的暴漲。
當時大陸本沒有古典家市場,大陸的古玩商們也不清楚古典家在國際上的價格。港臺收藏家開出的價碼,極大地激發了大陸家商的熱。
他們深到江、晉、冀、陜等省的城鄉,到每一間舊宅老屋搜尋,以極低的價格搬走黃花梨、紅木、烏木、翅木等明清家,從而使明清家的價格暴漲了近10倍。
在古董家外流的高中,國的收藏家也開始了古典家的收藏。首先吸引國人的是迅速上升的價格,收藏古董家除了保值,還使人到了明清家的藝魅力。
胡楊認為,各種傳統收藏品中,如中國書畫、陶瓷、古玩等價格高居不下的況下,明清家仍與國際市場的價格存在著巨大的差額,未來有很大的升值空間,應是頗潛力的投資項目。
“了解過明朝家的人就會發現,明朝的家,氣質最和文人相匹配,最符合中國人的欣賞口味。
其造型簡練、以線為主;結構嚴謹、作工細;裝飾適度、繁簡相宜等, 都是明朝家的最顯著特征。”胡楊說道。
比如說造型上,明代家的局部與局部的比例、裝飾與整形態的比例,都極為勻稱而協調。其各個部件的線條,均呈拔秀麗之勢。剛相濟,線條而不僵,而不弱,表現出簡練、質樸、典雅、大方之。
又比如說結構上,明代家的卯榫結構,極富有科學。不用釘子用膠,不自然條件的或干燥的影響,制作上采用攢邊等作法。在度較大的局部之間,鑲以牙板、牙條、券口、圈口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等,既觀,又加強了牢固。
在很多人看來,明代家的結構設計,是科學和藝的極好結合。
而清朝的家,和瓷是一樣的,講究繁瑣,給人很華麗的覺,雕飾非常多。這種風格的家,更加符合外國人的欣賞角度。
“從做工的風格來看,這應該是蘇作家。所謂的蘇作,算是一個流派。我們在鑒賞古典家的時候,通常分為蘇作、京作,以及廣作,其實就是三個地方的做工風格。
蘇作,自然就是以蘇州為中心,江南一帶的風格。歷史悠久、傳統深厚,是明式家的發源地,名揚中外的明式家即以蘇作家為主。
我們看這書架子,就能看出它格調大方、簡練,造型優,線條流暢,比例適度,于用材。
拋開材料不說,僅僅是明朝家這一張名片,就能讓這個書架子賣到三四十萬以上。”
老漢頓時瞪大眼睛,從沒想過,自己的店鋪里,還有這麼貴重的寶貝呀!
“如果再加上材料、雕工等,它的價值能翻到八十萬以上,如果是拍賣,百萬以上也不是不可能。”
老漢中了定一樣,手里拿著的一件瓷,瞬間掉到地上,摔得碎。
見他如此失態,直播間的觀眾們都能理解。回收了那麼多古玩字畫,沒有一件是真的,一開始被胡哥瘋狂潑冷水,忽然發現一件超級值錢的寶貝,如何不失態?
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